以下　  写真月報第24巻第6号　　「訪問記」　嵩山 生(氏)　中島精一氏を訪問するの巻　より引用抜粋　

中島精一氏は銚子の人、文久年間１２、３歳の頃、オランダ船が銚子の浜に漂着したことがあるが、そのとき写真画を見せられたのでその技法を学びたいとの希望を抱いて江戸に出で、先ず南画家中林湘雲に就いて絵画を学んだ。その後漢訳の写真書「脱影夜話」を得、福地櫻痴居士に書中の意義を質して写真術を研究し、ダゲレオタイプ（銀板写真）を作って咽喉を害したこともあった。湿板写真を試みて千辛萬苦を嘗めたこともあった。鏡玉商玉屋松五郎に就いて専心写真鏡玉の製作に腐心したこともあった、幻燈板の製作に従事して文部省の御用を蒙ったこともあった。明治7年吾妻橋畔に写真館を開いて待乳と号し、中島待乳の名声は都下に鳴り轟いた。現在の呉服橋外に写真館を新築して移転したのは明治27年である。
『ダゲレオタイプは日本では行われなかったようですが、湿板以前には何を用いられましたか』
『湿板以前には黒板というものを用いました（注.ティンタイプ）。鉄板にアスファルトを塗ってコロジオン乳剤を自分で布いたものです。維新前にはこの黒板を用いました。胡粉で彩色すると中々立派なものが出来たので評判が好かったものです。湿板から乾板に移ったのが明治十五、六年頃です。印画紙の方は初め鶏卵紙を用いました。明治二年ごろです。横浜に居た宣教師がすこしばかり鶏卵紙を持っていたので、それを頒けてもらいました。頒けてもらうといっても一日ひとりに１枚しか譲ってくれません。東京から徒歩で横浜へ行って頒けてもらったのです。２枚頒けてもらうには横浜に泊まったものです。それが厄介ですから５、６人の姓名を書いて同盟という風に思わせて５、６枚の鶏卵紙を譲ってもらったこともありました。その当時を回想していると全く夢のようで、今時の人々の想像だに及ばぬことのみでした。鶏卵紙からＰ、Ｏ、Ｐとなり、それから白金アリスト紙、アーチュラというように変遷したのです。』　　　　
　　
　

以下 「写真界の思い出　小野隆太郎」  (写真月報　昭和３年） より引用

自分の入門した写真館では当時（明治30年頃）鶏卵紙は手札一組五十銭、POPは七十銭、ブロマイドも同値であった様に記憶している。明治３４年頃に白金アリスト紙が輸入され、此の値段が手札一組七十五銭なるために客から割引を強要される事が度々であった、さような有様で定価はあっても何時も定価よりは安くしたものである。その頃浅草にはヒッパリ写真というのがあった。無論硝子写真であるが、客を見付けると、「写真を写さないか」とか「安く写すから写していけ」とか言って客を引っ張り込んだ。客が入れば見本を見せもう一銭多く出せばもう少し濃くとかもう三銭出してくれればハッキリ焼くとか言って、客から一銭でも二銭でも多く絞り取ったものである。当時この種の写真は何れも生撮りの写真であって非常に写度（露出時間）が多くかかったもので写場といってもスラントはなく図のように一方に壁を作り、小さなサシカケを作りその他は野天であった。又天幕のように白い布を張っていた所もあった。写す場合は全部フロントライトで今から考えれば1番度のかからない写し様であるが、それでも大変長く露出を与えねばならなかった。従って写すとなると首押さえをかけ動けないよう様にしてゆっくり写したものである。ヒッパリ写真の方は硝子写真であったが、東京市内の大きな写真館はその頃（明治30年頃）POP、鶏卵紙を盛んに使用していた。硝子写しの方法は日本ではただ硝子だけで終わって仕舞ったが、外国ではブリキ板などにもやった様である。この方法は生取りの液を硝子とかブリキ板の上に塗り写すもので、硝子の方は昔の写真によく見受ける。自分が淡路町に行った時は、もう硝子写真の時代は過ぎてPOP、鶏卵紙の時代になっていた。それでもまだ速い乾板はなくマリオン五十度などが多く使われていた。しかし小写真館ではやはり生撮りしていた所もある。この生撮りについては濡れている間に写さなければ駄目になってしまうので、出写しの様な時には大変な騒ぎをしたものである。山とか遠くへ出写しに行く場合には生撮りの液を引く道具から、現像の道具、何から何まで持って行かなければならないので、人夫を雇って出掛けたものである。だがこんな時代でありながら、レンズだけは不思議に進歩しており、既にダルメヤ（ダルメイヤー）が輸入され、それも手札から全紙までのレンズが揃っていた。無論シャッターはまだ無く手ぶたと称し一々レンズキャップを手で開閉したものである。記念（集合）写真を写す場合アルバム等というものはなかったから、大抵半切か全紙で撮ったものだ。その後次第に大集合は減り、アルバムを製作するようになってきた。当時大きい写真館においては、POP、鶏卵紙が主なるもので特にブロマイドを希望する客もあった。鶏卵紙は毎日自分で銀引きをしなければ使用できない紙で、一日もおけば黄色くなってどうしても焼け具合が新しいもののようにはいかないものである。鶏卵紙の銀液の仕事は先ず全紙の平バットに銀液を入れ、パピル紙を出し綿で表面の塵をよけ、四隅を持ち膜面を下向きとして角から液の中に入れていき、秒時計で３分計って出していた。実に熟練を要する仕事である。銀液はどこの写真館でも先祖伝来の処方でなかなか人には教えなかった。銀液を作るには硝酸銀を溶かし、少量のアンモニアを加えて中性とし液の温度を計る。この銀の度が各写真師によって異なり絶対秘密であった。淡路町の銀度はハイドロメーターで十八度であつた様に思って居る。鶏卵紙は乾燥してすぐに焼付けすると、焼ボケを生ずるので直ぐには使用できなかった。鶏卵紙を焼くには直接焼くのと間接に焼くのと二通りあってその焼き方によって色が異なってくる。大抵は間接焼きを用いた様である。焼様も色々あるが太陽に直角に向ければ大変早く焼け又結果も良好であった。焼付けが終わると硝子定規で縁を断ち、水洗にかける。鍍金液は塩化金と硼砂とを用いて調色をおこなう。鍍金が仕上がると食塩水とハイポーに入れる。ブロマイドを焼くのが又面白い。まずランプ掃除からやっていかなければならなかった。ブロマイドを焼くには丸芯のランプで、此れを一名西洋ランプと言っていた。焼付けにはランプと焼枠の間にカビネの原板箱を置き箱の縦、横によって距離を定め何十秒というのであるから正確にはいかなかった。この時代には大きな写真が喜ばれ等身大というような大きな注文もあった。近代になって引伸しは小さくなったがいっぽう直接写し（密着印画）は大きくなった様に考えられる。集合写真は別として昔は六ッ切や四ッ切のポートレートを写すものはほんとうに少なかった。原板（硝子）の方もこの頃から一般に乾板を使用するようになり生撮り（湿板）は次第に廃された。その頃はイルフォードの五十度が輸入された、今から考えると僅か五十度だが、生撮りをやっていた人には甚だしく便利がられたものであるが。今まで遅い原板を使っていたためと、いまだシャッターが無く全部レンズキャップでやっていたのであるから、ずいぶん露出過度やらカブッタ種板を作ったものである。それに反し小児等を写すばあいには余り長く露出がかけられないから（こどもがじっとしていられない）露出不足で現像を長くした。昔の原板を見ると大抵色の着いているのはこのような関係からである。原板に着いた色は当時は日光で焼付けしたのだから大したことはなく皆平気でいた。それでもあまり色が着くと明礬で色を抜いた。色が着くもうひとつの原因は当時は酸性定着液がなく、プレインハイポを用いていたことにもよる。それでも定着液が新しい間は着色しないが古くなると恐ろしく色が着いた。白金紙が輸入されたのは明治３４年頃と思われる。その後ガスライト紙が輸入され、又乾板も次第に改良されてシードの如き優秀なるものが現れて来た。しかしシャッターはやはり使用されないため、乾板では感光度が早すぎて困った。そこで提灯シャッターが輸入され、後に ローシャッターも輸入されて来たが、非常に高いもので手が出ない有様であった。まもなく和製のものが出来、安価に手に入るようになった。その後白金アリスト紙の時代がしばらく続き、後にアーチュラーが輸入されて、電気で焼き付けることが出来、百枚でも二百枚でもたちまち焼けるというので各写真館で非常に重宝がられた。此の時分はまだあまり電気を使用していた家は少なかったのだがアーチュラーが輸入されてから何でも電気を取り付けるようになった。其の後段々アマチュアの写真家が多くなり、営業家の内でも米国バリとか英国バリとか独逸バリとか色々な写真の流行時代がつづいた。